Ora, la versione filmata di LES MISERABLES, l'ennesima. Ma Tom Hooper ci mette del suo: ricalca quasi fedelmente lo spettacolo teatrale e le sue melodie, ma non ne fa un musical tradizionale. Non con le cadenze, la successione di canzoni, coreografie, balletti della gloriosa tradizione dei Vincente Minnelli e Stanley Donen: entra di peso nella monumentalità del soggetto con un ulteriore azzardo, rinunciare ai dialoghi, e fare cantare dal vivo gli attori, abolendo gli abituali playback. La scommessa è riuscita, se il film sta sfondando al box office, presentandosi agli Oscar con ben 8 nomination dopo avere razziato vari Golden Globes. Dopo essere riuscito a girare un film su un re privato della propria di voce, Hooper rinnova la prodezza: i limiti vocali di Hugh Jackman, Russell Crowe, Anne Hathaway anziché nuocere all'impatto delle loro presenze ne accentuano dapprima lo sforzo fisico, quindi un'adesione emotiva spesso commovente, talvolta spasmodica, sempre significativa.

Il regista entra nella grandiosità ma anche nella schematicità dei temi e dei personaggi, nella ridondanza ambientale delle barricate del 1832 contro l'Ancien Régime,nel fervore romantico delle passioni con grande intelligenza: usando l'amplificazione espressiva per sposare, al tempo stesso smussare l'enfasi dell'impresa. Gli riesce quello che Hitchcock chiamava il segreto della riuscita, il ruolo del Cattivo. E se è vero che in progressione il film perde una parte della propria dinamica, quella cinepresa a spalla che indaga fra le scenografie e gli effetti speciali monumentali, il montaggio sfrenato che scruta la straordinaria generosità degli attori, la loro fisicità nell'affrontare un testo e un messaggio minacciati dal manierismo testimoniano di una riuscita più che sorprendente.